韩国女主播朴妮唛

　　◎张伟

　　有些预言，要过段时辰才会看出条理。2018年，第37届香港电影金像奖请到当年“香港电影新海潮”的闯将集体亮相，颁发最好电影奖项。其中，徐克导演传话新一代香港电影责任者：以前这批所谓“新海潮”的电影东说念主，“一定维持你们新的‘新海潮’”。

　　上世纪70年代后期出现的“香港电影新海潮”，由徐克、许鞍华为代表的电影东说念主发起，是一次遑急的电影变革。这批东说念主多数负笈国际，回港后加入电视台发展，再投身电影界。所执导的电影作品解脱老式片厂制框框，聚焦巨匠主题，采纳全新拍摄手法，使香港电影风貌修葺一新。

　　四十多年昔时，也曾的新海潮也成为历史。那么，徐克所谓香港电影新的“新海潮”是确有其事如故远未成形？2018年时，这还像是一份好意思好的期望，如今却已成为可信的事实。

　　曲径通幽——新题材的开掘韩国女主播朴妮唛

　　连年来，对香港电影情有独钟的不雅众不难发现，港片运行有了与以往大相径庭的状貌。以前拿起港片，全球就会逸料到吊威亚、搞爆破、打打杀杀、枪战火并。换言之，港片给东说念主的固有印象所以武侠警匪为主流，羼杂笑剧、爱情、恐怖等元素，极尽交易电影之能事。但如今，越来越多的港片运行走写实门路，将镜头瞄准不同社会群体，效率阐发凡东说念主故事，影片主角莫得感天动地的豪举，却有引东说念主共识的心扉。同期，这些偏离过往流行门路的香港电影并没受到怠慢，反而得到不雅众的招供。如今仍在热映中的《破·地狱》不仅票房横扫港澳，更是让好多内地不雅众也看到了不一样的港片风貌。

　　回顾此一习尚的首先，似乎并莫得公认的里程碑秀丽。早在2017年，电影《一念无明》让港片的针织粉丝目下一亮，导演是名不见经传的黄进，影片聚焦香港的神经病患者处境。当年的香港金像奖，该片横扫八项提名，曾志伟和金燕玲分获最好男破碎和最好女破碎，影片的香港票房接近2000万港币，这关于本钱200万港币的电影而言号称遗址。

　　2018年，《黄金花》将演员毛舜筠奉上影后宝座，这部电影延续了《一念无明》将镜头瞄准边际群体的旅途，以自闭症患者为主题，其间羼杂中年婚配危急等履行，又是一部突显演员演技的现实力作。而后，这股潜流一直未断，并颇有渐行壮大之势。2021年的电影《浊水漂浮》将露宿者问题摆上台面，2022年上映的电影《窄路微尘》以消毒公司为描述对象，阐发常人物为生涯付出的勤奋。

　　到了2023年，社会题材电影更是大放异彩，《白天之下》《幼年日志》两部电影不仅斩获奖项颇丰，更在香港取得突出2000万港币的票房佳绩。两部影片都莫得大牌影星助阵，题材别离是偏冷门的残疾东说念主院和学生心思问题，这本不是港片擅长的畛域，更不是不雅众怜爱的类型，却能取得票房、口碑双赢，充分阐述港片涉猎畛域以及不雅众抚玩口味的滚动。2024年，新类型电影仍旧不断加入，比如阐发殡葬行业的《破·地狱》，聚焦汇集运用的《我谈的那场恋爱》，以及触及奇案却解脱奇案片路数的《爸爸》。

　　跟着这股潮水的不断荣华，越来越多的大牌影星参与进来，进一步带动了社会题材电影的发展壮大。郭富城成为流寇麦当劳的“麦百姓”（《麦路东说念主》）；周润发不再是赌神，而是一个有自闭症女儿的失落赌棍（《别叫我“赌神”》）；刘青云直面女儿杀妻杀女之痛（《爸爸》）；黄子华被动由婚典议论师转业丧礼牙东说念主（《破·地狱》）；吴慷仁演活了吸毒成瘾的新侨民父亲（《希望东说念主遥远》）；郑秀文返璞归真变为寄养家庭的母亲（《活水落花》），并终于凭借这一变装得到香港金像奖最好女主角。谁能料到，十次提名影后而不得的郑秀文最终是靠一部低本钱的文艺片得到金像奖详情。

　　也曾“走肾”（让不雅众肾上腺素飙升）的香港电影，滚动戏路运行“走心”，所聚焦的又是一些遥远被疏远的社会群体，其滚动之出东说念主预感不错想见。访佛题材咱们此前在其他国度的电影中或者见过，但似乎与港片并无关系，连年的香港电影偏巧弃取在这一齐上不断开掘，题材之广、质料之高辞全国影坛异军突起，并在中国大陆、中国台湾、日本、加拿大等地电影节上有所斩获。在这一态势下，将港片聚焦社会议题潮水，称作香港电影新的“新海潮”并不为过。撇除枪战打斗的虚火，香港电影曲径通幽般抵达了边际的社会群体，触碰到东说念主性的微细深处。

　　覆按演技——新演员着实立

　　字据真东说念主真事改编的电影《白天之下》，将镜头瞄准一家香港的残疾东说念主院，以媒体记者探听涉嫌狠毒和性侵院友为痕迹，将“彩桥之家”院里面各样非东说念主说念的乱象揭示出来。影片不仅激勉不雅众共情，更成为演员演技的竞技场，其中既有林保怡、姜大卫这么的老戏骨，亦多余香凝、梁雍婷等后辈演员。影片在第42届香港电影金像奖大放异彩，其中，同为1993年降生的余香凝和梁雍婷别离得到最好女主角和最好女破碎。

　　出说念十年，关于演员来讲不短也不长，可当遭受的变装大多是破碎或客串，又有几许东说念主能相持到底。穷苦的是，行为香港更生代演员的梁雍婷把执住了每一次契机。在演技派扎堆的《白天之下》中，饰演被院长性侵的变装黄小玲，将智障东说念主士的平淡状态，以及面对伤害时的无助与创伤，推崇得大书特书。

　　一样让东说念主印象长远的还有片中饰演琛哥的陈湛文，行为2018年才踏足电影圈的舞台剧演员，他的电影作品未几却鼓胀让东说念主惊艳。卖座电影《如故以为你最好》中，他出演三弟一角，在黄子华、张继聪等老演员的比照下，绝不失色地解说出变装的个性与喜感。《白天之下》的陈湛文孝敬出整容式演技，不仅是行为、外形，致使声线都进行了转变，将既是劣势东说念主士院友又是兼职职工的琛哥演绎得使东说念主信服。

　　《白天之下》中饰演探听记者的余香凝，也曾验过演员的低潮期，特等是生儿育女之后，她一度怀疑是否还有导演沸腾升引已为东说念主母的我方。事实诠释，只消沸腾为演戏付出勤奋，悉数的牵记都是无须要的。入行八年获封影后，余香凝仍是创造了一个不大不小的遗址。电影《白天之下》的筹备历程其实特别漫长，找到第五个投资东说念主才得到投资，再次骄贵出拍摄社会题材电影的远程与迂回，而扮演类奖项的大丰充，也诠释了这类电影能给以演员纷乱的施展空间；在一众新老演员的加持下，《白天之下》取得了票房口碑的双丰充，无疑为日后社会题材电影的投资与拍摄打下了一剂强心针。

　　2024年的金马奖将最好女演员颁给了香港女演员钟雪莹，1994年降生的她作念过填词东说念主、主办东说念主，直到2020年才初次出演电影，没料到四年之后初次得到电影奖项就一举封后。封后之作《看我今天怎样说》是一部阐发香港聋哑后生生活的电影，天然还没崇敬公映，但不雅众从钟雪莹的上一部作品《填词L》不难遐想她的出色演技。《填词L》中，主角罗颖诗从中学时间就慷慨作念填词东说念主，从报名参赛到毛遂自荐，从会见唱片公司左右到帮供职公司写告白歌，关系词每次都功败垂成，年岁跨度和心态变迁让这一变装的解说充满难度，穷苦钟雪莹轻车熟路、出色完成，也匡助影片成为又一部连年来让东说念主谨记的香港写实电影。

　　在绝难一见的社会题材电影中，香港新一代演员得到了覆按演技的契机，又因为此类电影经常请来大牌前辈担当“绿叶”，更给了后辈演员学习与“偷师”的契机。与此同期，香港后生演员并莫得困溺在流量泥潭中无法自拔，而是弃取了一条“用作品话语、用演技吃饭”的正路，天然历程中不一定有太多镁光灯映照，但只消认准正确的处所，进一寸就有一寸的欢快，确信临了终将与香港电影第二次“新海潮”一说念到竣事功的此岸。

　　首作惊东说念主——新导演的显露

　　浏览连年香港影坛备受不雅众和奖项详情的现实方针题材电影，会诧异地发现，其中大部分是出改过东说念主导演之手，更不乏一些一鸣惊东说念主的处女作。

　　《活水落花》是导演贾胜枫的长篇处女作，《麦路东说念主》是导演黄庆勋的首部作品，初次执导《幼年日志》的卓亦谦凭此片得到香港电影金像奖新晋导演奖，《一念无明》的导演黄进亦然第一次执导长片便得到新晋导演奖的盛誉。这些有一定影响力的写实佳作，来自初试啼声的电影责任者们，而有些导演的水准与技法，早熟得让东说念主诧异。

　　值得一提的是，社会题材电影的赓续出现，离不开“首部剧情电影谋略”的径直助力。该谋略获香港电影发展局维持，于2013岁首次推出，通过比赛采取少壮，由电影发展基金资助胜出者拍摄其首部剧情电影。自推出以来，该谋略共资助30部电影，培育32位新东说念主导演，影片《一念无明》《幼年日志》《希望东说念主遥远》《活水落花》《我谈的那场恋爱》均为该谋略获奖作品。在全球电影行业低迷确当下，“首部剧情电影谋略”俨然成为新电影东说念主迈出第一步的遑急旅途，号称香港电影业发展迭代的幕后推手。除此以外，那些不属于此列的社会题材作品，频繁也由莫得长片拍摄教训或独一极小数长片拍摄教训的新东说念主导演执导完成。从中不错看出新一代香港导演的成长规则。

　　与繁华技巧不同，如今的香港电影从业者仍是很少有实施的契机，很少能找到可不雅的投资。当产业荣华发展之际，电影业东说念主才需求很大，好多电影导演从下层干起，整天泡在片场，有着极为丰富的实战教训，更由于有产业链和资金的联接，拍摄限制较大的交易片不是驴年马月的梦想。

　　如今香港年青导演所靠近的局势，是开戏难、找钱难，导致拍摄本钱低、限制小，加上多数香港电影东说念主北上参与内地影视制作，资金与东说念主才的流向相等光显。在这种情形下，社会题材电影成为新导演们较为可行的弃取，既能压缩本钱，又能以小博大，还能弥补本人掌控力的不及。与此同步发生的，是不雅众抚玩口味的变化，交易电影在全球范围内运行遇冷，超等英杰电影从票房仙丹变为众矢之的。香港影迷也愈加关注香港社会发展，温和弱势群体生涯情状，为身边的生疏东说念主掬一捧怜悯之泪。

　　因此便不难交融，为何香港电影腹地票房的前三甲都在近两年产生，其中《毒舌讼师》和《破·地狱》都出改过导演之手，前者由投身电影圈逾二十年终于推出处女作的吴炜伦执导，后者是导演陈茂贤的第三部作品。《毒舌讼师》属于港片常见的律政题材，将主题聚焦阶级分化和王法公说念，呈现出浓厚的社会议题属性。《破·地狱》涉猎香港电影中稀有的殡葬业题材，与不雅众谈生论死。从某种进程上看，这两部戏都属于社会题材电影，票房前三甲中独一《九龙城寨之围城》还算是传统真谛上的交易大片。可见现今港片的“吸金”才略已不可用固有想维来判断，文艺片可能比交易电影更有“钱景”，这无疑会普及电影公司对社会题材电影的投资信心与力度。

　　“尽齐过头，满是癫狂”，也曾是一句广为流传的对香港电影的评价。香港社会交易气味浓郁，生活节拍极快，电影不雅众也心爱动作场合密集、叙事节拍快的电影作品，培育了港片过头与癫狂的特色。如今这一评价似乎仍是落伍，由于现实要求影响，以及新一代电影东说念主的东说念主文关怀偏好，写实题材的香港电影迟缓酿成“喧宾夺主”之势，力压交易大片成为媒体热门、不雅众焦点。新导演们不再求快求奇，而是凭着现实方针的创作想路，将叙事节拍慢下来，将剧情升沉降下来，徐徐伸开一幅香港社会风情画，那些也曾被忽略的群体运行走到台前，展现他们的喜怒无常。

　　当镜头语言如静水流深，那时间风浪融入东说念主物的一言一行，电影作品的抒发运行去到一再行田地。这场香港电影史上的第二次“新海潮”正在发生且赓续壮大，代表作无不体现出对庸碌生活的尊重韩国女主播朴妮唛，对商人东说念主物的关怀和对城市平淡的体察。无疑，香港电影已在恢复的路上，用一种不同以往的步地。